Die Ikone des russischen Ballettes. Agrippina Waganowa

Es ist Agrippina am 26. Juni 1879 in Sankt Petersburg geboren worden.

Ihr Vater – der verabschiedete Unteroffizier – war Turschlieer im Mariinsky Theater, deshalb es gibt nichts merkwurdig darin, dass das Madchen von der Kindheit vom Ballett hingerissen war und traumte von der Szene. Und in 1888, wenn sich ihr 10 Jahre erfullt haben, sie hat in die Ballettklasse der Kaiserlichen Theaterbildungseinrichtung in Sankt Petersburg gehandelt. Nach der erfolgreichen Aufgabe der Prufungen fur das erste Jahr der Ausbildung A.Waganowas war auf die volle Pension ubernommen, was eine ernste Aushilfe fur die mittellose Familie wurde, in der noch zwei Tochter heranwuchsen.

Spater erinnerte sich Agrippina Jakowlewna, wie sie die Armut unterdruckte auch als sie die nicht beneidenswerte Lage auf jede Weise verbarg, wenn es sogar kein kleines Geld auf am meisten notwendig gibt. Bald ist der Chef der Familie gestorben, was der beginnenden Tanzerin die besondere Verantwortung vor den Nahen auferlegt hat.

Am Anfang begeisterten Agrippinu nicht die zahlreichen Wiederholungen ein und derselbe Ubungen sehr. Im ubrigen, allmahlich hat sie sich beteiligt und hat verstanden, dass sich aus diesen einformigen Kleinigkeiten und den Aufnahmen der Tanz bildet, und dann fing selbst an, «die tanzerischen Sujets» zu erdenken.

Traditionsgema nahmen der Schulerinnen in den Theatererrichtungen ein – die Kinder spielten die kleinen Rollen in den Opern- und Ballettvorstellungen. Seit dieser Zeit wurde Lieblingsballett von Waganowoj «der Schwanensee». Bei Waganowoj waren die hervorragenden physischen Daten und das verbluffende Auere nicht, aber dafur es war das erstaunliche Flei und die Liebe zur Ballettkunst. Dank der Hartnackigkeit und der Zielstrebigkeit wurde sie eine der besten Absolventinnen 1897, und sie bald haben in die Truppe des Mariinsky Theaters ubernommen. Jedoch gaben die fuhrenden Parteien ihr nicht.

Nichtsdestoweniger, und in jenen Rollen, die Waganowoj zufielen, sie verstand, aufzuglanzen, fur dass auch hat den geheimen Titel «die Zarinnen der Variationen des Kaiserlichen Ballettes» bekommen. Sie immer unterschieden die Arbeitsfahigkeit, technitschnost und die Virtuositat der Erfullung.

Den Titelpartei Waganowa hat nur in November 1911 bekommen. Und eine vollberechtigte Ballettanzerin – die Einzelsangerin – im Theater Waganowoj zu werden es haben der Fall, der feste Charakter und die Fahigkeit geholfen, eine beliebige belauerte Gestalt ohne Proben zu verkorpern. In November 1914 hat wahrend der Vorstellung beruhmte Tamara Karsawina das Bein beschadigt, und Waganowu haben gebeten, die Buhnenhandlung fortzusetzen. Das Publikum und die Kritiker haben die Originalitat der Tanzerin bewertet. Und dann hat Agrippina selbst gewagt, die Rolle Odetty-Odillii zu bitten. Und wenn ihr Vorschlag gebilligt war, sie, alle naturlichen Unvollkommenheiten wissend, hat sich in die Arbeit mit dem erstaunlichen Eifer eingereiht, die Harmonie der Buhnenweise scharfend. Und uber sich bemerkte zu alledem, dass sie umgestalten wollte, sei sie an der Stelle des Ballettmeisters. Durch viel Jahre wurden die Plane A.Waganowojs realisiert – sie hat die Anderungen an die Choreographie «des Schwanensees» vorgenommen, dabei geschaffen, das ursprungliche Vorhaben der Autoren nicht zu zerstoren.

Die Aktion der Ballettanzerin in Schwanen- war sehr erfolgreich. Ihren unumstosslichen Erfolg wird auch die Partei des Zaren-Madchens Schlittschuh-gorbunke angenommen. Jedoch haben im Alter von 36 Jahren Waganowu auf die Rente abgesandt, obwohl sie konnte und wollte arbeiten. Ihre Abschiedsvorstellung in 1916 wurde das Ballett der Bach, war nicht, wer uber den Abgang von der Szene dieser talentvollen Frau nicht bedauern wurde.

Storte Waganowoj und, dass sie keine Ballettanzerin der Ballettgesetzgeber jener Jahre – Mariussa Petipa und Walerijs Fokins war. So dass ihr Schicksal als Darstellerin ungerecht bitter war, und hat sich das schopferische Potential ungenutzt in vieler Hinsicht erwiesen. Spater erinnerte sich A.Ja.Waganowa: «Nur bin ich zum Ende der Karriere, ganz abgequalt moralisch, zum Titel der Ballettanzerin gekommen».

Noch bemuhte sich in die Jahre utschenitschestwa Agrippina auf jede Weise zu verstehen und, die Meisterschaft der besten Tanzerinnen uberzunehmen. Dieses schopferische Verstandnis, man muss meinen, spater hat ihr in der padagogischen Tatigkeit geholfen. Erzahlen, dass wenn eine der fremden italienischen Ballettanzerinnen ungeahnt auf dem inzwischen Trick in 32 fuete erfullt hat, so konnte nur ein Waganowa es ohne Astchen und sadorinki sofort wiederholen. Dabei hat das Gefuhl der Dankbarkeit der Lehrer Agrippina Jakowlewna furs ganze Leben aufgespart.

Der Bewunderer bei Agrippiny war es genug. Sie zog die Manner von der Lebendigkeit, der Unmittelbarkeit, der Unabhangigkeit der Urteile und der Fahigkeit heran, irgendjemanden aufzuheitern. Aber ihr Auserwahlte fur die ernsten Beziehungen wurde der Mensch ganz anderer, nicht des bohemienhaften Kreises, und er war mit der Kunst auf keine Weise verbunden. Dazu hat verabschiedeter Oberst Andrej Alexandrowitsch Pomeranzewa eine Familie schon. Deshalb machten offiziell die Ehe verliebt nicht auf. In 1904 ist bei ihnen Sohn Alexander geboren worden, und der Vater hat die Annahme als Kind aufgemacht, damit der Junge in der Metrik einen Strich nicht hat. Agrippiny Jakowlewny und Andrej Alexandrowitsch hat einen wesentlichen Unterschied im Alter, und die Charaktere bei ihnen waren ganz verschiedene – sie temperamentvoll, energisch, manchmal explosions- und heftig, und er ruhig, taktvoll, sorgsam und weich. Man kann sagen, dass die Pommer zum Leben Waganowoj die Ruhe und die Stabilitat beigetragen hat. Durch etwas Jahre hat ein Paar zu sich ins Haus noch zwei Kinder – der verweisenden Kinder Schwester Agrippiny Jakowlewny genommen. Sie lebten vollkommen glucklich, aber zuerst hat der Erste Weltkrieg angefangen, und spater ist 1917 mit seinen revolutionaren Ereignissen gekommen. Andrej Alexandrowitsch hat die Veranderungen nicht ertragen. Nicht wissend, wie weiter zu leben, er hat sich erschossen.

Und alle Sorgen uber nah zu jener schwieriger Zeit haben auf die Schultern Waganowoj gelegen. Sie wurde fur eine beliebige Moglichkeit ausgereicht, zu verdienen, trat vor den Zuschauer fur das Brennholz und die Lebensmittel auf. Wo ihr der feste Charakter wieder einmal nutzlich gewesen ist. So hat die neue Windung im Schicksal der zukunftigen Legende angefangen.

Man muss bemerken, dass fruh morgens der sowjetischen Macht das Ballett als die Kunst artfremd, nicht proletarisch anerkannt war, die Mehrheit der Kunstler emigrierte, und es schien, dass des russischen Ballettes nicht mehr wird.

Jedoch anderte sich allmahlich die Situation, und in St. Petersburg fingen an, sich die kleinen Tanzschulen zu offnen. Zu einer solcher Einrichtungen Waganowa ist eben gegangen, zu unterrichten. Und in 1921 hat ihr Gluck gehabt – sie konnte in den Staat der Theaterbildungseinrichtung eingehen, die selbst beendet hat, und von allen Kraften hat sich bemuht, das klassische Ballett aufzusparen.

Und hier wurde in A.Waganowoj die Gabe des einzigartigen Padagogen geoffnet. Von Irgendwelchem ungewohnlichem Spursinn unterschied sie in den Schulerinnen die hervorragenden Fahigkeiten, und spater scharfte die naturlichen Anlagen geschickt, sie perfektionierend, und tarnte die Mangel.

Schulerinnen Waganowoj sind in «den goldenen Fonds» des weltweiten Ballettes – Marina Semjonow, Galina Ulanowa, Tatjana Wetscheslowa, Natalja Dudinski, Alla Schelest, Ninel Kurgapkina fur immer eingegangen, Alla Ossipenko, Irina Kolpakowa … Allen Agrippina Jakowlewna hat 29 Ausgaben vorbereitet, sowie hat geholfen, die Meisterschaft schon stattfindend artistkam zu scharfen.

Maja Plissezkaja halt A.Ja.Waganowu, von dem es ihr gegluckt ist sich die kurze Zeit, dem unubertrefflichen Padagogen zu beschaftigen. Sie schrieb so: «Waganowa verfugte uber die einzigartige padag
ogische Gabe, sie wusste vom menschlichen Korper, uber die Moglichkeiten der Muskeln allen. Wusste, wie man tanzen muss, und verstand vorzufuhren». Und dann erganzte, dass bei Waganowoj die analytische Weisheit und professionell jasnowidenije waren, sie offnete die Geheimnisse des klassischen Tanzes auch als nach der Zauberei die Ballettanzerinnen buchstablich von einer Bemerkung verwandelte. Nicht umsonst wurde beruhmt auch die Klasse der Verbesserung der Ballettanzerinnen unter der Fuhrung Waganowoj.

Waganowa war streng und anspruchsvoll, sie lobte es ist zuruckgehalten, schalt unbarmherzig, aber ihr hangten an Mund und horten zu, die Atmung verborgen, weil solcher andere geniale Meister nicht war und gibt es.

Ihre Beschaftigungen waren routinemaig, und der Aufgabe – sinnlos nicht. Die Schulerinnen sollten nicht nur physisch und genau arbeiten, alle Ubungen zu erfullen, sondern auch waren «verpflichtet das Gehirn aufzunehmen», d.h., zu verstehen, dass auch warum machen, sowie, sich bewut zu sein, welches Ergebnis sich im Endeffekt ergeben soll. Das System Waganowoj ist die tiefste Durchdachtheit und der Sattigungsgrad des Lehrprozesses.

Die Erfahrung und die Nutzungsdauern Agrippina Jakowlewna hat zusammengefasst und hat ins Buch «Grundlage des klassischen Tanzes» gesammelt, das das Licht in 1934 zum ersten Mal gesehen hat. Fur viele es bis jetzt das Alphabet der Ballettkunst. Ubrigens ihr Waganowoj zu schreiben es half die einstige Verehrerin und Freundin Ljubow Dmitrijewna Blok, die Witwe des beruhmten Dichters. Das Buch ist auf die englische Sprache, deutsch ubersetzt, spanisch und andere Sprachen und ist bei uns im Land und im Ausland mehrfach neu herausgegeben.

In 1931 haben Agrippinu Waganowu den Intendanten des Ballettkollektivs des Leningrader Akademischen Oper- und Balletttheaters von ihm ernannt. S.M. Kirows (des Mariinsky Theaters). In dieser Periode waren etwas neue Vorstellungen («der Bachtschissaraier Springbrunnen,die Flamme Paris,die Verlorenen Illusionen u.a.) geschaffen und es sind die klassischen Errichtungen im neuen Wortlaut («der Schwanensee», Esmeralda) erneuert. Im «Schwanensee» hat Waganowa, die Rollen Odetty und Odillii zwischen zwei Darstellerinnen insbesondere geteilt, was dem Ballett das mehr realistische Tonen gegeben hat. Und obwohl Agrippina Jakowlewna kein Anhanger der Neuerungen in der Choreographie war, sie verstand, das gegenwartige Kunstwerk von der kleinen Arbeit auf die Bosheit des Tages zu unterscheiden, deshalb immer gab gehorig den fremden frischen Funden und den erfolgreichen Errichtungen zuruck. Aber betonte dabei:« … ist der klassische Tanz und die klassische Ubung jenes Fundament, auf dem das ganze Gebaude der Tanzkunst grundet », und half den Vollziehern, wenn sich bei ihnen etwas aus pridumok anderer Ballettmeister nicht ergab.

1937 wurde fur Waganowoj noch ein muhsamer Test. Anfang Dezember im Theater von ihm. Kirows in der speziellen Sitzung Waganowu haben buchstablich mit der Acht belegt. Sie studierten durch, kritisierten, brandmarkten, deckten auf, erniedrigten, beschuldigten … Und dass schrecklichst, unter den unbarmherzigen Anklagern waren auch ihre viele Schulerinnen. Welche nur die Sunden Agrippine Jakowlewne nicht zuschrieben! Es und den diktatorischen Charakter, und staroreschimnoje die Erziehung, sowohl den Eigensinn, als auch die Abwesenheit der Selbstkritik, sowohl die Unterdruckung der Jugend, als auch die Klemme der Talente, und die Nichtachtung zu alter, und den Aufstieg der Gunstlinge. Plotzlich zeigte es sich, dass Waganowa nicht wunscht, das Repertoire zu erneuern und, die Heldentaten des sowjetischen Volkes zu verherrlichen, versteht nicht, an der Weise zu arbeiten, verleiht sich die fremden Verdienste, verhohnt die Kunstler und uberhaupt leitet von der Balletttruppe schlecht. Und ja wie unsinnig heute solche Vorwurfe, wie die apolitische Einstellung, die Abneigung nach dem kommunistischen Jugendverband, das Ignorieren der Aufrufe Stalins, die absichtliche Schadlingstatigkeit und die subversive Tatigkeit tonen! Dabei widersprachen viele Anspruche und die Angriffe einander.

Auch als sich Waganowa bemuhte, die reale Sachlage zu erklaren, ihren Argumenten und den Argumenten niemand zuzuhoren wollte nicht. Die nicht zahlreichen Stimmen der Verteidiger, unter denen ergeben Natalja Dudinski und Alla Schelest waren, sind im allgemeinen Geschwirr der Entrustung versunken. Das unparteiische Papier bewahrt das Stenogramm dieser schrecklichen Handlung, aber die Namen einiger Schmaher solche laut, was, sie erwahnen nicht will.

Naturlich, keine Schuld Agrippiny Jakowlewny war es. Einfach haben zum bequemen Moment die Theaterintrigen den Ausgang gefunden, und uber dem gesunden Menschenverstand und der Anstandigkeit haben die personlichen Anspruche und der gekrankte Ehrgeiz Oberhand gewonnen. Als Ergebnis des Verdienstes Waganowoj waren vergessen, und sie haben vom Amt des Intendanten selbst befreit.

Die Hand der Hilfe hat Waganowoj aus Moskau und richtige Marina Semjonow gestreckt. Sie verhielt sich uberhaupt lebenslang zum Padagogen mit der erstaunlichen Achtung. Moglich, deshalb sind die Geiferer schlielich zuruckgetreten. Und Agrippina Jakowlewna konnte vom Geliebten dem Geschaft nachgehen.

Nach dem Rucktritt Agrippina Jakowlewna ist als Lehrer in die Leningrader Tanzbildungseinrichtung zuruckgekehrt und vollstandig wurde der padagogischen Tatigkeit zuruckgegeben, was ihr zugelassen hat die eigene Tanzschule zu schaffen.

Der Stil Waganowoj ist eine Flexibilitat, plastitschnyje die singenden Hande, «die sagenden Beine», «den Stahlkorper», die edle Landung des Kopfes, die emotionale Ausdruckskraft, die energische Manier der Erfullung und die vollkommene Technik.

Die letzten Jahre tat Waganowa schwer weh, aber setzte fort, zu arbeiten. Agrippiny Jakowlewny Waganowoj wurde am 5. November 1951 nicht. Beim Abschied mit ihr tonte das Adagio aus «dem Schwanensee». In 1957 war der Tanzbildungseinrichtung, der sie das Talent zuruckgegeben hat, ihr Name verliehen. Und jetzt ist es die Akademie des russischen Ballettes von ihm. A.Ja.Waganowoj.